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這是在 Covid-19 大流行期間繪製的,我們被困在家中。 我在觀察小角落和發揮想像中找到了樂趣。

Mediha Ting 的《我的蝴蝶系列：昡光》（2024）展現了轉瞬即逝的光芒與短暫運動的詩意融合。作品為三聯畫構圖，頂部有半月形拱門，呈現出光與影在其中進行精妙雙人舞的天堂門檻。光譜的光芒刺穿黑暗，照亮了精緻蝴蝶的飛行路徑——有些蝴蝶不可抗拒地被光源吸引，有些則融入了背景迷宮般的結構中。金色、紫色和深靛藍色的層次相互滲透，就像霧中蝕刻的記憶，形成一幅城市的複寫本，改變的翅膀在其中閃爍而褪色。

Mediha Ting 的《我的蝴蝶系列：紫霞》（2024年）如一部展現轉瞬即逝之美的泥金裝飾手抄本般展開——既似天界的祭壇畫，又如都市夢境。作品的三聯畫結構頂部為拱形畫板，喚起一種靜謐的神聖感，金色色調融入深紫色，蝴蝶宛如幽靈般的信使，在不同維度之間飄遊。這些帶翼的形象刻畫細緻，卻又輕盈通透，在層疊顏料形成的薄霧中時隱時現，其存在既短暫又永恆。幾何形態構成的格架、逐漸消融的網格與肌理交織的薄紗，暗示着一種建築記憶——或許是被遺忘的大都市的腳手架，又或是墨跡洇透古舊絹本畫卷所留下的幽靈般的殘影。

Mediha Ting 的作品與18世紀供職於清朝宮廷的意大利耶穌會傳教士、宮廷畫家郎世寧（Giuseppe Castiglione）展開了一場跨越時空的對話。通過選擇荷花與蝴蝶這一母題——中國畫中的經典題材——Ting 回應了郎世寧本人在融合歐洲繪畫技法與中國美學時所探索的藝術脈絡。作品的創作展現出對中國傳統藝術原則與當代手法的深刻理解。黑色底面上金屬色調的運用，營造出一種效果：既致敬傳統水墨畫，又確立了鮮明的現代語彙。植物細節的精準，呼應了郎世寧對自然形態廣受讚譽的細緻關注；而當代的媒材與創作手法，則將這件作品牢牢置於我們的當下。此作是一次精緻的探索，探討歷史藝術傳統如何能通過當代的材料與感受力得到重新詮釋。

Fumani Maluleke 的《Ti phuphu (Lean)》是一曲引人注目的視覺交響，鐫刻在草蓆富有質感的表面之上。這是一場關於堅韌與根植的詩意冥想。Maluleke 選擇在草蓆——一種富含文化意義的器物——之上創作，使作品立足於一種可觸可感的現實，與南非的文化傳承深深共鳴。草蓆本身成為相互連結的隱喻，其纖維如同記憶與傳統的絲線般交織。

《Ku hluvukile a Giyani》如一首視覺詩篇徐徐展開，鐫刻在家的經緯之上。Maluleke 以如記憶般溫柔的筆觸描繪吉亞尼（Giyani），呈現的不只是一個地方，更是一種感受——一種演進，一場在地平線上悄然綻放的靜默革命。草蓆通常是日常生活沉默的見證者，在這裏卻歌唱着：電線嗡鳴着未曾講述的故事，房屋在變幻不定的天空下變換着剪影。這是進步——不是體現在混凝土與鋼鐵之中，而是體現在傳統與明日電流脈動的溫柔交融之中。

在《團結始於家》中，Maluleke 帶給我們的不只是一個場景，而是一個命題——一篇關於童年、社群與未來性的視覺論述，其迴響超越了作品直接的再現特質。 在這幅看似簡單直白的構圖中，Fumani 所達成的是一場關於社群形成的深刻視覺論證。標題不只是為圖像貼上標籤，更激活了它。「團結始於家」同時可被解讀為一句政治宣言、一句諺語、一種願景。這三個人物一同站在家居空間與更廣闊風景之間的門檻上，成為團結之基本原則的化身。 在當代南非視覺文化的更大語境中，這件作品參與了一項至關重要的實踐：重新確立黑人兒童的日常生活作為藝術關注對象的價值——這一看似簡單的姿態，對再現與價值而言卻蘊含着革命性的意義。Maluleke 既不煽情，也不物化；他見證，並致以敬意。

Ginzilla 的故事 我們所描繪的女主角 Ginzilla，出生於一個恪守保守價值觀、嚴苛得毫不妥協的傳統日本家庭。這令她狂野的心感到窒息，並催生出種種反叛之舉，其中最顯眼的，或許正是那些用永久墨水書寫在她身體這幅畫布上、引人注目的反抗印記。這些影像講述著她的人生故事；老虎、狼與龍的圖案，與社會對女性順服與服從的期望形成反差。Ginzilla 的第一位情人是一位紋身師，這份偏好一路引領著她的情慾之旅。她所有的身體藝術都由情人構思並完成，令它們對她而言更添一層個人意義，同時也構成了一幅名副其實的人生地圖。Nyari 將她的拍攝對象刻畫為一位鋒芒畢露、生猛而堅韌的女性，她的情慾不由男性來定義。 這些充滿張力的攝影作品，透過將日本「藝妓」的象徵意義與極道（日本黑幫）日式刺青（Irezumi）所藴含的象徵意義並置，重新構想了傳統的女性氣質觀念。日式刺青需要以人手將針刺入皮膚，過程痛苦而又極為精細。日式刺青與極道幫派的犯罪活動相關聯，幫派成員會以這種刺青為自己烙上印記。由於過程痛苦，日式刺青被視為受刺者勇氣的標誌，也是其桀驁不馴的證明。儘管紋身在非極道人士之間日漸流行，但在日本社會中仍背負著相當大的污名。 Nyari 以製作精良的大幅攝影作品呈現她的創作，將她的模特兒昇華為女神，又或許是聖母瑪利亞，以此顛覆關於純潔與性、宗教與罪惡的觀念。她作為力量、反叛與毫不掩飾的女性慾望的象徵，被呈現於觀者眼前，供其冥思凝望；她的身體陳列出來以供膜拜，而裝點其上的紋身，宛如一串玫瑰經念珠。 《藝妓之墨》（GEISHA INK）講述了 Ginzilla 令人沉醉的故事，透過對性、禁忌、情色與文化的視覺探索，揭示並顛覆了女性原型。